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我国工艺与西方乐器跨界交融 （络图）

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琴身润滑如缎，琴头旋首以美丽的弧度蜷曲着，崎岖的曲线和耀眼的金色相辅相成……很难幻想，一般用来制造袖珍首饰和摆件的我国古法黄金技艺，通过技师宫占坤的巧手，与西方乐器小提琴有了完美交集。

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运用我国传统工艺美术技艺制造小提琴，可谓前无古人。6个月的时刻，宫占坤用贵金属资料手艺复原了18世纪意大利名琴“克莱蒙纳人”的原貌，并在意大利的博物馆展出，引得参观者赞叹不已。

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困难起步：一月时刻绘图纸

意大利的克莱蒙纳小镇因传统小提琴制造工艺闻名国际。而制造于1715年的“克莱蒙纳人”小提琴，代表着闻名制琴师安东尼奥·斯特拉迪瓦里的最高成果，是名副其实的皇冠之作。

“木材的寿数有限，能不能以我国的古法黄金技艺，用贵金属原料拷贝这把国际名琴？”一次推介活动上，艺术家的一句谈笑让工美集团动了心：完美拷贝一把国际名琴，不只是对传统手艺技艺的一次审阅，更能将我国工艺美术的魅力展现于世。

这个重担落在了工美集团旗下握拉菲首饰公司的高级技师宫占坤肩上。

刚接到拷贝使命时，宫占坤连小提琴每个部位的称号都叫不上来，对其内部结构更是一头雾水。制图，便成了摆在他面前的第一道难题。

“如果是一个一般机器，能够把它拆开细心研讨，但小提琴不一样，尤其是这把陈旧的名琴。”一边收集与这把名琴相关的各种记载资料，一边讨教小提琴演奏家和专业制琴师，宫占坤把小提琴结构摸了个理解。“外行看这把琴普一般通，其实它很精妙，面板和背板的弧度都有纤细的不同。”便是这说不清道不明的“奇特”弧度，让宫占坤前前后后花了近一个月时刻制图。

宫占坤向记者展现了两块木板，形状巨细与小提琴的面板千篇一律。“这块木板是手艺打磨出来用作参照的。”木板上布满了鳞次栉比的格，横纵经纬线交错，构成数百个交叉点，每个交叉点周围都标示了不同的数值。“小提琴的腔调凹凸与琴身面板的弧度有很大联系。”宫占坤与小提琴专家依据18世纪的名琴图纸和相片，计算出构成面板弧度各个点的深度数值，终究织起一张美丽的“”，的凹凸崎岖天然构成了琴身的弧度。

从琴头到琴身，宫占坤为每一个零部件都制造了精细的图纸，足有三十多件。

精细铸造：金属琴身如丝润滑

古法黄金技艺便是用古代制造黄金器物的技能打造现代贵金属艺术品。制图、起板、制模、熔金、压板、拉丝、铸造……用贵金属资料手艺复原一把小提琴，需求十多道杂乱工序。

“金属和木头制造工艺千差万别。”宫占坤解说，制造乐器小提琴选用的是切削办法，从整块木材中一点一点往下“去料”，金属小提琴运用的是精细而少切削的“失蜡铸造法”，距今已有两千多年前史。

“失蜡铸造法”便是用蜡做成铸件模型，再用耐火资料填充泥芯，加热烘烤后，蜡模将悉数熔化丢失，使整个铸件模型变成空壳，再往内灌溉金属熔液，便铸成器物。“熔炼用的是古法的火熔金，而不是现代的电炉熔金。”宫占坤说，电炉熔金是全封闭操作，火熔金则不同，熔炼过程中能够人工对溶液进行充沛拌和，出炉的溶液不只质地柔软，杂质也被尽量去除。

熔炼后限制而成的琴身面板厚度仅有2毫米，宫占坤用胶皮锤小心肠敲打着，看它下陷了必定深度，便拿起深度尺丈量。敲击次数少了，达不到想要的弧度；敲击太多，金属资料极易变形，影响平整度。一块面板手艺捶打上万下，这是宫占坤琢磨出的最佳频率。

但难题一个接一个。

焊接琴身面板和立边时，因为操作时刻过长，宫占坤护目镜的镜框熔化，镜片“当”的一声掉到了地上。“停，这个焊接办法不可。”因为小提琴体积过大，焊接时均匀度不一样，金属变形量也特别大。“必须得动起来，我围着它转太费事，让它围着我转。”一周内试制数次，宫占坤把一个克己的旋转轴放在了作业台上。左手拿焊枪，右手拿镊子，一边焊接一边旋转，立边与面板完美贴合，顺滑流通。